Франс Галль (фр. France Gall, наст. имя Изабель Женевьев Мари Анн Галль (фр. Isabelle Geneviève
Marie Anne Gall), род. 9 октября 1947, Париж) - французская певица. Начиная с 1963 года выпустила
несколько хитов, в 1965 году победила на конкурсе Евровидение, однако к концу 1960-х
годов её популярность постепенно прошла и возобновилась лишь после начала
сотрудничества с композитором и певцом Мишелем Берже в 1974 году. После этого её
карьера набрала новую высоту на следующие двадцать лет.
Её отец Робер Галль (1918-1990) - певец и поэт-песенник, писавший тексты для Эдит Пиаф и
Шарля Азнавура (знаменитая «La Mamma» принадлежит его перу). Мать Сесиль, урождённая
Бертье - дочь Поля Бертье (1884-1953), одного из основателей церковной школы пения Les
Petits Chanteurs à la croix de bois. У неё также есть старшие братья, близнецы Патрис и Филипп. В
доме родителей Изабель постоянно видела многих артистов, среди которых были Юг
Офрэ, Мари Лафорэ и Клод Нугаро. Будучи ребёнком, она часто сопровождала отца за
кулисами знаменитого мюзик-холла Олимпия. Иногда отец даже позволял ей
прогуливать школу, чтобы отвезти её на концерты Пиаф, Беко или Азнавура в
Брюсселе. В пять лет Изабель начинает брать уроки игры на фортепиано, к
одиннадцати годам осваивает гитару. В тринадцать-четырнадцать лет создаёт группу
вместе с братьями, и они начинают играть на семейных торжествах и на пляжах летом.
В семейном кругу малышку Изабель все называют «Бабу» (и по сей день многие
поклонники называют её так). Отец же прозвал дочь «маленьким капралом» за её
твёрдый характер.
Начало карьеры
Во время пасхальных каникул 1963 года Изабель записывает по просьбе отца несколько
песен, которые тот затем даёт послушать музыкальному издателю Дени Буржуа. 11 июля
того же года для девочки было устроено прослушивание в театре на Елисейских
Полях, и вскоре её отец подписывает контракт с фирмой Philips (поскольку юная певица
была ещё несовершеннолетней и сама не могла этого сделать), а Дени Буржуа
становится её арт-директором. Изабель записывает четыре песни вместе со
знаменитым джазменом и композитором Аленом Гораге, работавшим с Борисом Вианом.
По настоянию выпускающей компании, Изабель приходится взять сценический
псевдоним Франс, поскольку в то время уже была знаменитая певица по имени Изабель
- Изабель Обре. «Я всегда была против Франс, я считала, что это слишком грубо.
Изабель... оно мне соответствовало, оно мне нравилось. Так что... не знаю, что должно
было произойти, чтобы я начала любить своё имя, но теперь я - Франс Галль. Это в
точности я», - скажет она много лет спустя.
В день своего шестнадцатилетия, 9 октября 1963 года, Франс получает неожиданный
подарок - её песню Ne sois pas si bête впервые передают по радио. Песня сразу же попадает
на 44 место хит-парада Salut les copains.
Дени Буржуа приходит в голову замечательная мысль - познакомить Франс с другим
своим протеже, Сержем Генсбуром, чья карьера в тот момент застыла на месте. Он
предлагает Сержу писать для Франс. Таким образом на второй пластинке Франс,
вышедшей в марте 1964 года, заглавной песней стала написанная Генсбуром N'écoute pas les
idoles, сразу вошедшая на 9 место хит-парада. Позже Франс скажет об их совместной
работе: «Сержа Генсбура мне было приятно видеть, потому что я им восхищалась, и мне
нравилось то, что он пишет. И мне очень нравились его застенчивость, его
элегантность и его воспитание. Это отношение было очень-очень приятным. [...] На
меня производило большое впечатление, что этот мужчина работает для меня и
интересуется мной».
Франс тем временем бросает лицей, в котором её, впрочем, оставили на второй год
(что отчасти поспособствовало её желанию попробовать себя в роли певицы), и
полностью посвящает время своей карьере.
21 марта 1964 года журнал Paris Match посвящает ей первую статью. Параллельно певица
начинает выступать на сцене. Её первое выступление состоялось 14 апреля 1964 года в
Брюсселе, в первом отделении концерта Саши Дистеля.
Будучи окружённой профессиональной командой композиторов и поэтов, Франс будет
крайне трудно отстаивать выбор своих песен, но, тем не менее, именно благодаря им у
неё будет репертуар, написанный специально для неё, в то время, как другие звёзды
йе-йе перепевали англоязычные хиты.
«Если исполнительница не пишет слова и музыку, и к тому же ещё перепевает чужие
песни, не создаёт песню - она не представляет особого интереса», - скажет Франс
позже.
В 1964 году в свет выходят синглы с песнями Jazz à gogo, Mes premières vraies vacances, хит лета от
Сержа Генсбура - Laisse tomber les filles, Christiansen. Музыкальный стиль Франс будет отныне
колебаться между джазом, детскими и двусмысленными песнями.
В конце 1964 года Франс подчиняется просьбам своих менеджеров и записывает сингл
для детей, среди которых - песня, написанная её отцом и композитором Ж.Лиферманом -
Sacré Charlemagne, которую она записывает против своей воли. «Мне было плохо от Sacré
Charlemagne, я помню, мне она совсем не нравилась. Мне она не нравилась, и тем не менее, я
позволила ей выйти. До такой степени я не владела ситуацией».
Сингл с песней Sacré Charlemagne имел оглушительный успех среди школьников не только
во Франции, но и в Японии, США, Африке и многих других странах, и был продан тиражом
более 2 миллионов экземпляров. Песня даже стала гимном молодёжного движения в
Алжире.
Евровидение
В начале 1965 года Франс была выбрана, чтобы представлять Люксембург на конкурсе
песни Евровидение. Из 10 предложенных ей песен она выбрала Poupée de cire, poupée de son
Генсбура. 20 марта она вместе с Сержем Генсбуром и Аленом Гораге приезжает в
Неаполь, где в тот год проходил конкурс. Песня была освистана на репетициях, и во
время конкурса Франс будет нетвёрдым голосом исполнять её перед 150 миллионами
телезрителей со всего мира (включая СССР), как она сама говорит, «вопреки и против
всех». И победа досталась ей, несмотря на то, что все прочили первое место её
английской конкурентке.
Успех песни был огромен, и Франс записала её на немецком, итальянском и даже
японском языках.
(Кстати, в 1968 году Муслим Магомаев записал песню Poupée de cire, poupée de son на русском
языке (Восковая кукла).)
Летом Франс уезжает в многомесячное турне, параллельно продолжая записывать
новые хиты, среди которых - Attends ou va-t'en, Nous ne sommes pas des anges, L'Amérique. В ноябре выходит
сингл с вышедшей из-под пера Генсбура песней Baby Pop, ставшей первой её песней с
довольно жёстким текстом, чья резкость была, впрочем, не столь очевидна, поскольку
шла из уст восемнадцатилетней девушки.
В 1965 году в США была показана одна из телепередач Жана-Кристофа Аверти с участием
Франс. Её замечает Уолт Дисней и предлагает ей роль в музыкальном фильме Алиса в
стране чудес, который он собирался снимать. Это был единственный кинопроект, на
который певица согласилась, хотя всегда просила своё окружение «помешать ей
сниматься в кино». Однако смерть Диснея в декабре 1966 года помешала реализации
этого проекта.
Леденцы
В марте 1966 года Франс записывает свой очередной альбом, заглавной песней с
которого становится «Les sucettes» Сержа Генсбура. Впервые услышав песню, Франс нашла
её очаровательной - в ней говорилось о девочке Анни, очень любящей анисовые
леденцы. Однако когда пластинка уже вышла в свет и песня стала хитом, вокруг Франс
разгорелся настоящий скандал - в невинном на первый взгляд тексте содержался
вполне недетский подтекст. Когда Франс поняла это, для неё это стало шоком. В
течение многих месяцев она оправлялась от такого предательства со стороны её
окружения и Сержа Генсбура в частности. «Я не люблю провоцировать скандалы. Я
люблю, когда меня любят», - скажет она в 1968 году по этому поводу. А много лет спустя
вновь вернётся к этой теме: «Я бы никогда не стала петь эту песню, если бы мне
объяснили её смысл».
Отныне у неё долгое время не будет хитов, а её творческий союз с Генсбуром, хоть и
не распадётся ещё какое-то время, уже больше не будет успешным (Франс не
прекратила работать с Сержем и не сказала ему о своей обиде, но «зло уже было
сделано»).
Теперь во всех песнях Франс, даже написанных не Генсбуром, будут видеть корыстные
намерения. Например, за песню «Bonsoir John John», посвящённую сыну Джона Кеннеди, певицу
будут обвинять чуть ли не в некрофилии.
Даже её детские песни, записанные в 1967 году, будут критиковать, подозревая в
низменных подтекстах (например, «Les Leçons particulières»). Не улучшали дело и
мизансцены передач с её участием: Жан-Кристоф Аверти в своей программе «Les raisins
verts» проиллюстрировал детскую песню о потерянной и вновь найденной собачке («J’ai
retrouvé mon chien»), дав Франс в руки поводок с мужчинами, ходившими на четвереньках.
Постепенный закат карьеры
В начале 1967 года выходит дуэт Франс с Морисом Биро, La petite - песня о девочке, в
которую влюбляется друг её отца. Естественно, что подобная тема не приносит
пластинке успеха, хотя на ней присутствовала также весьма поэтичная Néfertiti
Генсбура.
Следующая её пластинка будет записана при участии английского композитора и
аранжировщика Дэвида Уитэйкера. Новые авторы - Франк Тома и Жан-Мишель Рива вместе
с певцом и композитором Джо Дассеном, напишут для Франс песню Bébé requin, которая
затмит все остальные песни с пластинки, включая и генсбуровскую Teenie Weenie Boppie, в
которой тот выступил против употребления ЛСД. Этот провал уязвит Сержа и
ознаменует собой окончание их сотрудничества.
В личной жизни Франс также происходят изменения: летом 1967 года она бросает, после
трёхлетнего бурного романа, певца Клода Франсуа, из-за сложного характера
последнего. Задетый её уходом Клод напишет свою знаменитую Comme d’habitude, которая
будет затем перепета на английском языке (My way) Фрэнком Синатрой, Элвисом Пресли и
многими другими. Впрочем, Франс отрицает, что эта песня о ней: «Клод говорил мне,
что эта песня посвящена мне... быть может, чтобы меня взволновать. Но я не вижу
связи между текстом и нашим расставанием. Потому что я не была тем чудовищем, что
описано в песне»[6].
Международная карьера
После победы на Евровидении в 1965 году Франс начала записывать песни на других
языках. В 1965-1966 гг она записывает песню Poupée de cire, poupée de son на немецком,
итальянском и японском языках. Также для Японии была записана песня Le prince charmant, по
популярности же в этой стране Франс соперничала с самими The Beatles.
На итальянском языке Франс с 1965 по 1972 год записала в общей сложности 12 песен, 2 из
которых, впрочем, так и не были выпущены в Италии. Её хитом в Италии стала песня
Джильолы Чинкветти La pioggia (во французском варианте L’orage), с которой Франс в 1969 году
выступала на знаменитом фестивале Сан-Ремо.
Для Испании Франс записала в 1969 году три песни, La lluvia (она же La pioggia и L’orage), Hombre
chiquitin (Homme tout petit) и Los años locos (Les années folles).
Но самая успешная карьера за пределами родной страны сложилась у Франс в
Германии, где она регулярно выпускала синглы с 1966 по 1972 год. Там на певицу работала
отдельная команда авторов - композитор и аранжировщик Вернер Мюллер, а также
актёр Хорст Буххольц (Великолепная семёрка) и композитор
Джорджио Мородер (автор музыки к фильмам Полуночный экспресс, Лучший стрелок). Вот
далеко не полный список её хитов в Германии: A Banda (одна из немногочисленных
кавер-версий в её карьере), Der Computer Nr 3, Love, l'amour und liebe, Hippie, hippie, Ich liebe dich - so wie du bist, Mein
Herz kann man nicht kaufen, а также Haifischbaby (немецкая версия песни Bébé requin), Die schönste Musik, die
es gibt (кавер-версия песни Music to Watch Girls By), Was will ein Boy?, Komm mit mir nach Bahia.
Перемены
В январе 1968 года выходит новая пластинка Франс с песней Тома-Рива-Дассена Toi que je veux
и великолепно аранжированной Chanson indienne Уитэйкера, тем не менее, сингл не встречает
должного успеха.
На следующей её пластинке присутствуют песни разных стилей - джазовая Le temps du tempo,
лёгкая Dady da da (эта песня, написанная М.Коломбье, ранее служила позывными для
телепередачи Dim, Dam, Dom и была адаптирована для Франс П.Деланоэ), фолковая La vieille fille и
стилизованная под классическую музыку Allô! Monsieur là-haut. Однако эта пластинка
осталась незамеченной в урагане майских событий того года.
Следующие песни Франс, такие, как чувственная джазовая Y'a du soleil à vendre или милые
песенки вроде 24/36 и Souffler les bougies также не повышают интереса к её творчеству.
В конце 1968 года как раз истекает срок действия контакта певицы с фирмой Philips и она,
воспользовавшись наступившим совершеннолетием, решает пойти своим собственным
путём и расстаётся со своим импресарио Дени Буржуа.
Поиски авторов
В 1969 году Франс подписывает контракт с недавно образовавшейся компанией La Compagnie.
Её музыкальным продюсером и арт-директором становится Норбер Саада. С ним Франс
начинает свой «переход через пустыню», который продлится вплоть до её встречи с
Мишелем Берже. В её записях лучшее зачастую соседствует с худшим, певица не может
найти единый стиль.
В 1996 году она расскажет о том времени в интервью журналу Platine: «Как же мне было
плохо! Достаточно мучительно в двадцать лет не иметь денег, когда в шестнадцать у
тебя их было много».
Хорошие песни остаются незамеченными, как, например, Les gens bien élevés, La manille et la
révolution (1969 год), Zozoï, Les éléphants (1970 год). К тому же, La Compagnie вскоре разоряется.
В 1971 году она станет первой французской артисткой, подписавшей контакт с
американским лейблом Atlantic. Но даже с такими авторами, как Жак Ланзманн и его C'est cela
l'amour (на блюзовую музыку П.-Ж. Боровски) и Этьен Рода-Жиль с его Chasse-neige не спасают
положение.
В том же 1971 году Франс вместе со своим братом Патрисом принимает участие в
фоторомане в восьми эпизодах для журнала Télé poche. Позже она так
прокомментирует это журналистам Platine[7]: «Для меня этот фотороман был деградацией.
Следующим этапом стали бы, наверное, съёмки в порнофильме. (Смеётся)»
В 1972 году Франс вновь встречается Генсбуром, думая, что он один может что-то
сделать. Он пишет ей две песни: Frankenstein и Les petits ballons (на музыку Ж.-К.Ванье), которые
она записывает уже для лейбла EMI-Pathé, но и это не помогает. В то время её
арт-директором был Жан-Мишель Рива, но, несмотря на зрелость его текстов, песни 5
minutes d'amour (1972), Par plaisir и Plus haut que moi (1973) также терпят неудачу.
В начале 1974 года Франс снялась в единственном в её карьере короткометражном (25
мин.) телефильме под названием Notre correspondant à Madras режиссёра Жана-Пьера Спьеро,
который будет показан в марте по новому третьему каналу. Франс сыграла в нём роль
сладострастной секретарши Саши Питоеффа.
Вся карьера Франс с 1963 по 1973 год не оставила у певицы приятных воспоминаний, о чём
она впоследствии будет часто говорить в интервью. Навязываемый ей взрослыми
репертуар и образ наивной нимфетки, бесконечные турне, во время которых ей
приходилось долгое время быть вдали от дома и семьи, невозможность жить, как
другие молодые люди её возраста...
«Вся моя юность - совсем нехорошее воспоминание. До того момента, когда я
встретила Мишеля, я чувствовала себя не в своей тарелке. Я не находила равновесия
в профессии, которой занималась, потому что мне не нравилось то, как я занимаюсь
этой профессией, как меня заставляли заниматься этой профессией, потому что когда
ты совсем молодой, ты позволяешь направлять себя... Ты смотришь и слушаешь, и это
всё, что ты делаешь. Я знала, что мне не нравится, и чего я не хочу, но не знала, чего
хочу, так что было трудно».
Встреча с Мишелем Берже
Весной 1973 года Франс слышит по радио в машине песню молодого певца и композитора
Мишеля Берже Attends-moi. Она настолько поражена песней, что даже останавливает машину,
чтобы дослушать её спокойно. Она вспоминает, что раньше она уже несколько раз
встречала Мишеля. Вскоре она вновь встречается с ним на одной радиопередаче и
просит его высказать мнение о песнях, которые её продюсеры предлагают ей записать
для новой пластинки. Песни Мишеля, конечно, не впечатлили, однако он в то время
даже и не думал писать для Франс. Она же твёрдо решила, что, если Мишель не будет
писать для неё, она прекратит петь: «Это будет он или никто».
Полная
биография Франс Галль
12