Вера Алексеевна Каралли - русская балерина, актриса немого кино, балетный педагог.
Детство за кулисами
Родилась в Москве 27 июля 1889 года в артистической семье. Это было обрусевшее
греческое семейство - отсюда и экзотическая внешность дочери.
Любовь к сцене Вера Каралли унаследовала от родителей. Ее отец Алексей
Каралли-Торцов был режиссером Ярославского драматического театра имени Федора
Волкова, мать Ольга Каралли, актриса, блистательно играла в этом же театре. Вера с
детства из-за кулис смотрела все спектакли матери и представляла себя на сцене.
Она твердо решила, что ее жизнь будет связана с театром. Отец пытался отговорить
девочку от артистической карьеры, но, убедившись в твердости ее намерений,
смирился.
Когда Вере исполнилось 12 лет, родители отдали ее в московское театральное
училище. Мечты о большой сцене чуть было не разрушила болезнь позвоночника.
Усиливающиеся боли в спине на уроках гимнастики стали поводом для беспокойства.
По настоянию врачей следующие полгода Вера провела в постели. Сила воли и
постоянные упражнения помогли Каралли встать ноги и вернуться в училище. На это
раз - на хореографическое отделение. За месяцы, проведенные наедине с собой,
девочка поняла, что хочет стать не драматической актрисой, а балериной. Среди
членов комиссии на вступительных экзаменах был известный танцор и балетмейстер
Александр Горский. Он сразу же разглядел талант юной абитуриентки. Встреча с
хореографом стала для Веры Каралли пропуском в мир большого балета.
Танцовщица-актриса
Юную выпускницу балетной школы Веру Каралли сразу пригласили в Большой театр.
Здесь ее педагогом-репетитором стал именно Горский, который с особым вниманием
относился к своей талантливой ученице. Не без его протекции в 1907 году едва
переступившую порог главного театра страны выпускницу назначили корифейкой
(танцовщица кордебалета, занимающая первые места в группе танцующих), а чуть позже
доверили главную роль в «Лебедином озере».
Чтобы его подопечная уверенно смотрелась в сложнейших партиях нежной Одетты и
обольстительной Одиллии, Горский целыми сутками отрабатывал с Верой самые
сложные хореографические элементы. При этом балетмейстеру пришлось упростить
ряд комбинаций, которые пока были не под силу дебютантке. Москва аплодировала
новоиспеченной приме стоя.
Вера Каралли: «Мой дебют состоялся при переполненном зале и обернулся
сногсшибательным успехом. Теляковский и Горский были бледны как смерть от
волнения и страха... а после адажио во втором акте, когда публика, поднявшись на
ноги, разразилась оглушительными рукоплесканиями, оба, по древнему русскому
обычаю, перекрестились».
Вслед за успешным «Лебединым озером» последовали первые партии в балетах «Дочь
Фараона», «Жизель», «Баядерка», «Дон Кихот», «Тщетная предосторожность»,
«Раймонда». Критики называли балерину «танцовщица-актриса».
Вера Каралли восхищалась талантом Анны Павловой и с особым трепетом бралась за
миниатюру «
Умирающий лебедь» на музыку Камиля Сен-Санса, которую Михаил Фокин
поставил специально для звезды Мариинского театра. В газетных рецензиях
появились сравнения двух балерин: «Вера Каралли наделена редким обаянием,
простотой и привлекательностью. Ее фигура гибка и пропорциональна, линии ее тела
полны изящества, а движения непередаваемой красоты. Ее талант одухотворяет весь
ее танец. Если продолжить аналогию с ее партией лебедя, то придется признать, что
Анна Павлова на ее фоне выглядит просто миловидной чайкой».
«Ее танец - элегия»
В 1909 году Вера Каралли заставила говорить о себе весь Париж, охваченный
завезенной из России «балетной лихорадкой». Газеты пестрили восторженными
рецензиями на премьерные спектакли Русских сезонов, и не в последнюю очередь
связывали их успех с именем Веры Каралли. «Прежде всего, меня сбивают с толку
личики этих русских. Эти милые балерины в пачках, танцующие не хуже артистов нашей
Оперы, эта чарующая брюнетка с глазами итальянки Вера Каралли, ее гибкий силуэт,
облаченный в корсет от парижского кутюрье, ее манящие плечи, выглядывающие из-под
накидки, - это и есть Север? Я ожидал увидеть плоские лица и приплюснутые носы,
красные косоворотки и сапоги, а вижу этих танцоров, одетых по последней моде, а не
в меховые шапки! Гордость Москвы, брюнетка Каралли, виртуозная и несравненная, не
оставит шансов остальным балетным крысятам, которые продолжают отрабатывать
технику своих жете-баттю...», - писал парижский журнал Comoedia в 1909 году.
Вера Каралли танцевала главную партию в спектакле «Павильон Армиды» в театре
Шатле на открытии первых французских гастролей труппы Сергея Дягилева.
Исполнение юной танцовщицы произвело сильное впечатление на парижскую публику.
Французы не скупились на комплименты: «Самая юная звезда московской сцены, Вера
Каралли с самого начала показала себя как одна из ведущих балерин современности.
Она объединяет в себе несравнимое техническое мастерство и невероятную
природную грацию. Кажется, ей подвластны самые сложные па. Ее пируэты словно
наполнены волнующей истомой. Она источает совершенное целомудрие. Ее танец -
элегия» (газета Figaro, Париж, 1909).
Впрочем, вскоре Вере Каралли пришлось покинуть труппу и уехать в Москву. Анна
Павлова, исполнявшая ранее партию Армиды, потребовала вернуть ей главную роль в
балете.
Разочарование, скандал, эмиграция
Поспешное возвращение Веры Каралли в Москву связывали не только с конфликтом за
роли в балетных постановках. В это же время в Париже закончился ее роман со
знаменитым оперноым певцом Леонидом Собиновым. Он сопровождал Каралли на
гастролях и с раздражением стал замечать, что его узнают как спутника талантливой
балерины, а не как знаменитого тенора. Он не был готов оказаться в тени юной
девушки - и тем более не был готов связывать себя брачными обязательствами, как
того хотела Каралли.
В Москве балерина решила попробовать себя в другом искусстве - кинематографе.
Новое увлечение позволило заполнить пустоту после разрыва с Собиновым и
реализовать свой актерский потенциал. Знакомство с известными кинорежиссерами
Александром Ханжонковым, Евгением Бауэром и Петром Чардыниным помогло ей
получить первую роль.
Она дебютировала как актриса в картине Чардынина «
Ты помнишь ли?».
Затем были фильмы «
Хризантемы», «
После смерти», «
Наташа
Ростова», «
Любовь статского советника», «
Возмездие», «
Умирающий лебедь».
Кинорежиссер Александр Ханжонков: «Я не ошибся в выборе: актриса быстро освоилась
с игрой для экрана и полюбила наше дело. Актерам императорских театров было
запрещено сниматься в кинематографе, но Каралли стала нашей постоянной
сотрудницей, уверенная, что московский балет нуждается в ней больше, чем она в нем.
Вскоре в России не было городка, где не ждали бы картин с участием любимицы
публики - Каралли».
Не исключено, что Вера Каралли позволяла себе нарушать правила Императорских
театров потому, что ее поклонником был брат императора - Дмитрий Павлович. Роман с
князем обернулся для балерины скандалом. Дмитрий Павлович участвовал в заговоре
против Распутина, за что был выслан в Персию. По одной из версий, Каралли знала о
готовящемся убийстве, за что и попала в немилость к императрице. Ей запретили
выступать на сцене и сниматься в кино. Балерине оставалось только покинуть
Россию.
После революционных событий 1917 года она решила в страну не возвращаться. В 1918 году
влюбленные снова встретились в Париже, однако их отношения не получили развития.
«Я, Каралли Вера Алексеевна...»
Снова Каралли окунулась в работу, чтобы забыть о личных переживаниях. Она успешно
выступала с труппой Сергея Дягилева, сотрудничала с кинорежиссерами Германии и
Франции. Съемки в фильме «
Месть женщины»
(1921) сделали ее одной из самых знаменитых актрис Европы.
В 1920 году Каралли давала благотворительные концерты в Париже, чтобы собрать
средства в пользу нуждающихся русских эмигрантов. Позже она переехала в Литву, в
город Каунас, где создала студию балета, а в 1930-е годы работала балетмейстером в
Румынской опере. В 1938-1941 годах она преподавала в Париже, где у нее была своя студия.
В 1941 году Каралли переехала в Австрию, обосновалась в Вене, где давала уроки
балетного мастерства.
С 1942 года была замужем за Борисом Александровичем Шишкиным, уроженцем Николаева.
В 1920 году в составе Вооруженных сил Юга России он был эвакуирован из
Новороссийска на корабле «Афон». Умер в Вене в 1972 году.
Последние годы жизни Вера Каралли провела в Бадене, в доме для престарелых. Среди
редких посетителей балерины была Майя Плисецкая. На склоне лет Вера Каралли
написала прошение советскому правительству: «Я, Каралли Вера Алексеевна, прошу
разрешить мне вернуться на родину и провести остаток жизни в Московском доме
престарелых Всероссийского театрального общества. Я все время тосковала по
родине и хотела бы снова быть со своими друзьями и коллегами и слышать вокруг себя
только русскую речь. Здесь я все время чувствую себя чужой. Умоляю дать мне
возможность вернуться на родину и прожить там остаток моих дней».
1 ноября 1972 года Вере Каралли выдали советский паспорт (по другим данным её письмо
осталось без ответа), но она так и не успела им воспользоваться. Балерина
скончалась через две недели в возрасте 83. лет.
С ипользованием материалов Культура.РФ: culture.ru и других сетевых источников
18